无论是降龙、驾战车、驾汽车，画中的龙都是在人（神）的控制之下。因此，这幅画以人（神）为中心，龙只是配角。当然，其他元人的《九歌图》中也有不少龙的形象，但就画中龙的精致程度和工笔画而言，故宫版的更胜一筹。明代中期的龙形象已由闭口变为张口。龙头逐渐变大，胡须和头发也更加富有表现力。同时，得益于手工业和纺织技术的发展和进步，龙图案的细节也更具表现力。精美的。

作者试图用清晰的笔触向观者呈现龙在波涛中滚滚的雄姿。龙的上下颌和四肢都变得进一步缩短，龙的腹部已经基本退化到消失的地步，四肢无力。其次，龙的表现形式也逐渐从过去的各种形态变为几乎只有走龙和正龙两种，整体形象进一步提升。它彻底退化，逐渐成为后来龙的民族印象的直接来源。张玉才和陈容住得很近，有很多机会看到陈容画龙。因此，他的画作有意无意地表达了同样的艺术渊源，也是合理的。

1、中清科华生物科技研究院

笔者写过不少有关画中龙的文章，但很少触及元代龙画及相关龙形文物。于是，在龙年之际，我拿起旧笔，写下了一些杂七杂八的文字。如上。辽宁绥中县海域打捞沉船时，出土一件元代龙凤纹瓷罐（中国国家博物馆藏）。

2、中清阖源

清朝初期，很多宫廷服饰和材料仍然是用前明代的残余物制作的。顺治至康熙中期，龙的形象与明末相差无几。然而，龙毛的颜色往往是单色或双色。而且，龙四肢背面的条纹逐渐被火焰完全覆盖，康熙中后期以后逐渐疏远。为了迎接2024年龙年，让国宝走进千家万户，人类非物质文化遗产云锦大师、国家级非物质文化遗产代表性传承人郭军运用南京云锦编织技术，设计了人类非物质文化遗产云锦。云锦锦《金宝地黄大正龙图》。

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此类题材的画中，有的主要描绘东皇太乙、大思明、邵思明、东君、云中君、项君、项夫人、河伯、山桂等人物，是一幅人物图（神）与龙共存。龙袍将龙的形象与皇权紧密地结合在一起。皇帝被称为真龙皇帝，淋漓尽致地展现了皇权的至高无上和威严。家里有学生中考了，收藏了一套，代表着希望孩子成为人中之龙；

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它是历代棉织工艺品的巅峰之作。居中国四大名锦之首，为锦中之冠。它是中国古代织锦工艺史上最后一个里程碑。此画虽与当时其他龙画有所不同，但无论是画中渲染的场景还是画面本身，都可以看到龙的元素，堪称龙画的另类代表作。江苏省苏州市曹墓出土的绣龙纹残片（中国国家博物馆藏）上，也可见到一条与青花图案相似的龙形（但龙是五爪龙）。龙），这也可以作为另一个例子。

龙头的比例逐渐变大，眉毛、鬃毛、四肢关节处的毛发也逐渐演变成后来的刺状。龙的胡须、头发、腹部变得更加丰富多彩，嘴巴张得更加夸张，龙的表情也变得更加复杂。为了丰富性和多样性。